《那些野兽》:黑帮史诗,老戏骨飙戏
2024-10-11

     7/10.     手机是一个辛辣嘲讽社会精神风貌的具象物,在年轻一代手中没了手机信号都不晓得如何换轮胎,在瘾君子手中又是敲击冷饮贩卖机的工具,并成为毒品交易的沟通道具,在古稀之人看来手机和互联网对精神生活的侵蚀甚于吸毒,他宁愿选择监狱的小天地用种花找回初心来隔绝陌生的大世界.     镜头拼接的手法流畅平实,譬如开场厄尔热情参与种植颂奖会,冷落了焦急等待父亲出席婚礼的女儿,大量使用客观的景别和不提速的镜头进行切换,表明厄尔不被亲戚理解的闲散性格,非常适合运毒这一差事,拦路的搜查和警犬的嗅觉无不应付自如,老兵的经历使黑社会的拿枪威胁打了折扣.     主角形象极具戏剧性和亲和力,有惶恐有懦弱,为与前妻做生命的最后分别,无奈走上反抗安排的英雄之路.     以白人身份的优势教墨裔吃垃圾食品、解决警察找麻烦,对政治正确的颠覆如电影绿皮书.     她以为她是利兹,她是青鸟.     她在她孤独无助的时候伸出了手.     她一直在仰靠青鸟的活力,她总想将青鸟永远拴在自己身边.     然而,压抑的双簧管总想配合长笛却怎么也做不到.     她试着迈出自己的步子,发现真正被囚禁的是自己.     她眼中总是只有她,没有整个世界.     在长笛的庇荫下,双簧管总展不开向着天空的翅膀.     只能也只有离开小屋自己才能真正的飞翔.     没有永远的避风港,她才是被囚禁的青鸟.     她以为她是青鸟,她是利兹.     她向孤独无助的她伸出了手.     她一直在利兹身边支持着她,她在享受生活的时候,也想让利兹走出自己的房子.     然而,被双簧管配合的长笛总是难以撑起曲子.     她慢慢发现,双簧管逐渐羽翼丰满,自己再也难以在她上边撑起她那比自己更广阔的天空了.     双簧管原来一直都能够离开自己走出更绚烂的步伐.     没有永远的避风港,她才是一直拉着别人不放的利兹.     文森特和奥尔加是一对定居在加利西亚内陆村庄的法国夫妇.     他们过着平静的生活,种植蔬菜,修缮房屋,但他们与当地人的关系却并非想象中那般和谐诗意.     他们拒绝建设风力发电场,这加剧了与邻居的分歧,使平静的生活不复存在.

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