很惊喜,不是迂腐意淫的青春题材,也避开了潜在的“女性贫困”的卖惨线,叙事上想要摆脱同类片标签的用意显而易见,举手投足透着“千禧一代”的气息. 拍摄上关于港深两地的特征并不鲜明,私以为其实做出区别来更是有意思的,只用了一场游艇戏,一场“城寨”戏,还有点缀一样的“过关”,平淡勾勒,觉得不是很够. 但公共场合的拍摄,本来就受到许多限制,而以大量外景、社会状态加入叙事恰恰是港片的特质,所以本片中香港团队的能量也更为突出,连带着将人物的心意也向港口这一边倾斜. 这种尝试是有意思的,这样一来全片还是显得平淡. 声音设计上,那些白色噪音、细微的“小声音”很出色传神,男女主之间的情绪浮动非常天然、抓人. 最遗憾是同窗友谊的处理,从一开始就是主人公最在意的事,却没有延伸,打架也潦草. 不觉得是优秀,但很期待导演的下一部. 9/10. 爱森斯坦开发了镜头的方向性、动与静和空间不连续性上的冲击力,当俄德士兵把酒言欢的笑脸剪辑到政府总部的凶恶鹰像,当来福枪插入雪地、壕沟里士兵仰头的静止画面跳切到炮弹落下的全景,当工人搬大炮和妇孺挨饿进行联系,政府是制造战争和饥寒的压迫者以爆棚的感染力诠释. 再如著名的军队疯狂射击、贵妇拿伞尖扎死保卫红旗的青年、神像俯视吊桥分离的反复拍摄,让人一遍遍目睹惨烈感觉震颤. 蒙太奇的吸引力在开始的神像扳倒就埋设伏笔,在没有中心人物的情况下暗示政治局势:台阶逐级上升隐喻克伦斯基升职为拿破仑式的独裁者,孔雀开屏的耀眼比喻克伦斯基的虚荣,用竖琴抨击孟什维克的发言老调重弹,圈入圈出的手法透视大厅回廊象征革命的炮声传入反动派耳里,水晶吊灯类比摇摇欲坠的临时政府,钟表和车轮代表列宁在重要的历史时刻领导人民向前. 《电锯惊魂10》是由乔什·斯托博格、皮特·古德芬格编剧,凯文·格劳特执导,托宾·贝尔、肖妮·史密斯、西诺薇·玛考迪·伦德、史蒂文·布兰德、蕾内塔·瓦卡等主演的悬疑惊悚片. 于2023年9月29日在北美上映. 该片故事设定在《电锯惊魂》系列剧第一、二部之间,也是《电锯惊魂》系列的第10部电影,讲述了“竖锯”身患癌症想要在墨西哥通过手术治愈时,却发现整场手术是个骗局,他决定用一些机关对付这些医学骗子的故事. 2024年,该片获得2024年讨论影评人奖最佳恐怖片提名、2024年金镰刀恐怖奖最佳影片奖提名、最佳改编剧本奖提名等多个奖项. 截至到2024年5月23日,该片累计全球票房约1.11亿美元.
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